Жизнь в кино: какая она? Бывшая студентка Lande Project Маша Трушкина, отработавшая помощником режиссера на съемках фильма «Мафия» (2014, реж. Сарик Андреасян) делится своим опытом и взглядом на кино.
О съемках фильма «Мафия»:
«Чем мне нравится кино – это такая профессия, где, если ты что-то изобретаешь, тебе не скажут нет. Здесь нет жестких рамок».
Фильм «Мафия» — русская фантастика, вдохновленная «Голодными играми»» и «Пунктом назначения». В его основе лежит одноименная карточная игра, а действие происходит в далеком будущем. Режиссер Сарик Андреасян.
Он снял такие фильмы, как «Беременный», «Что творят мужчины», «Мамы» — все вот эти прокатные русские комедии – это его. Все, что делает сейчас сборы и очень круто окупается – это Сарик Андреасян и продакшн компания Enjoy Мovies. На самом деле, на нем действительно много фильмов, просто где-то он выступает как режиссер, где-то — как продюссер. Работает и в международных проектах. Например, летом 2013 он выступил режиссером криминальной драмы «Ограбление по-американски» с Эдрианом Броуди, Хейденом Кристенсеном, Джорданой Брюстер и реппером Эйконом в главных ролях.
О профессии помощник режиссера: хлопушка, монтажная карточка, создание атмосферы, работа с актерами.
В общем, моя функция – чтобы с монтажными листами все было хорошо, чтобы у меня все было записано, и, если спросят, то я обязательно должна знать длительность дубля, сцены, чтобы с режиссером и вторым режиссером были полная гармония, и понимание.
Хлопушка. В связи с тем, что помощник режиссера отвечает за то, чтобы хлопушка попала в кадр, на площадке его так и называют — «хлопушка». Хлопушка используется в кино для синхрона звука и изображения (при монтаже по хлопку выравнивают звук), а также для систематизации отснятых дублей и записанных фонограмм в соответствии с номерами отснятых сцен и дублей.
На хлопушке должна быть написана сцена, кадр, дубль, камеры и объективы. То есть, допустим, камера А, объектив 50, камера Б, объектив 32, камера С, объектив 100.
Помощнику режиссера нужно располагаться так, чтобы хлопушка попадала во все камеры, то есть во все объективы. Но если хлопушка попадает только в 2 камеры из трех, то я, либо сама доворачиваюсь, либо прошу заранее, чтобы оператор довернулся на меня, хлопаю и убегаю. Если меня видят все камеры, я могу хлопнуть 1 раз сказать и всем просто показать. Если одна из камер меня вообще не видит, то сказать я могу 1 раз, а хлопнуть 2 раза, один из них – на камеру, которая меня не видит.
Делать все это нужно оперативно, быстро. Потому что когда произносится «Камера! Мотор!», все смотрят, естественно, на тебя: как ты среагируешь, как ты это сделаешь, как ты убежишь. Чтобы работа была ровная. Чтобы никто не волновался, о том, спряталась у нас «хлопушка» или нет.
И, если какие-то вопросы, у тебя все должно совпадать со звукорежиссером. У тебя может, например, быть неправильно написан дубль, но ты можешь написать монтажке – «сверять по звуку».
Монтажный лист. Как я понимаю профессию помощника режиссера на данный момент – самое главное, чтобы у тебя с монтажом все было хорошо. Потому что самое главное, что ты ведешь – это монтажные листы. А по монтажкам создается,скрепляется фильм.
Монтажный лист – это таблица, которая фиксирует сцену, кадр, дубль, объективы, тайм-код (либо файлы). Эту таблицу ты ведешь от руки. По тайм-коду и файлам ребята сверяют кадр и дубль, плюс по ним сверяются звук и картинка. Его фиксируют для того, чтобы при монтаже не приклеилось что-то не то. Например, сериалы монтируют отдельные от съемок люди. Там очень много материала. Поэтому при монтаже важны четкость и упорядоченность информации.
Тайм-код и файлы должны совпадать с тем, что мы снимаем. То есть, допустим, мы сейчас сняли 2 дубль 3 кадра 9 сцены и это файл номер 9. Соответственно, в монтажном листе у тебя должно быть написано, что это 9 файл.
Потом, естественно, фиксируешь флешки. То есть на 46 флешке у нас такой-то материал, на 47 – такой-то. Важно соблюдать порядок и контролировать отсутствие дублирования флешек, так как в противном случае при монтаже может быть удален отснятый материал.
Создание атмосферы. Ну и вообще, конечно, очень круто, когда помощник режиссера создает атмосферу режиссерско-операторской группе. Это очень ценно. В принципе, помощник режиссера должен помогать процессу. Делать его легче.
Работа с актерами. Помощник режиссера взаимодействует с актерами только образом меток. Метки делаются для того, чтобы снять в нужном ракурсе движение актера, чтобы он попадал во все камеры.
Основные метки в нормальных условиях – это буква Т – означающая серединку актера и его ноги по бокам, а когда, допустим, стоит шеренга людей — мы делаем уголочек — обозначающий границы шеренги. Ну еще так же самая метка – это траектория. Например, актеру нужно пройти по ровной линии или, наоборот, как-то по-особенному, и ты просто рисуешь, по какой траектории ему нужно пройти. То есть это опять же работа с режиссерско-операторской группой, потому что этой работой руководит второй режиссер и операторы говорят как что.
Например, когда мы снимали на заводе ЗИЛ, там песок, и мы какими-то палками метки ставили, какими-то несусветными штуками, какими-то железяками. То есть там было просто по условиям. И это нормально, я считаю. Даже здорово.
Статью подготовила Полина Панфилова (с)
Фото: Мария Трушкина (с)